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銅鏡鑄造制作工藝 所謂銅鏡鑄造制作工藝,是指將純紅銅和錫,或鉛或鋅,通過嚴格配比,進行冶煉溶化,再灌入模范,冷卻后取出毛坯,最后進行機械*,表面涂錫汞,成為可照容的日用品的工藝過程。 生產銅鏡要進行許多道程序,而每一道工序都有嚴格標準。如某一道工序發生缺陷,都會影響銅鏡的質量,甚至出次品,帶來損失。在銅鏡產生的四千多年歷史過程中,戰國、兩漢、隋唐銅鏡制作最精美,是當時社會經濟繁榮的產物,為收藏者孜孜追求。而宋以后精品少缺,其歷史原因應與一些鑄造制作的關鍵工藝的失傳有關。雖然明人宋應星《天工開物》一書有介紹,但不詳細,難于掌握,并且是宋以后之事了。近年來,隨著收藏熱的升溫,對古銅鏡研究的深入,逐步對古人銅鏡鑄造制作工藝有了全面科學分析與了解。作為一名收藏銅鏡愛好者必須全面了解銅鏡的鑄造制作工藝,掌握銅鏡生產全過程的知識,用理論指導實踐。在恒心的支撐下,才能慢慢的進入收藏的佳境,從而實現對銅鏡實物,無論是理論上與實踐上,對鑒定、斷代、修復、鑒別偽品,都能夠有一個正確的判斷。 (一)采礦和冶煉: 青銅是紅銅和錫、鉛等金屬的合金。地面可采集的自然銅很少,銅鏡大量的鑄造必須依靠銅礦的大規模開采和冶煉。中國銅礦*的開發是商周鑄造業發展的物質基礎。中國青銅器遺存數量很多,說明古代銅礦的開采和冶煉具有相當的規模。由于采礦遺跡深埋地下,不容易被發現,到目前為止,考古工作者發現大型的和比較大的礦冶遺址只有幾處:如湖北省大冶銅綠山礦冶遺址；遼寧省林西縣大井古銅礦遺址；湖北省麻陽古礦井遺址；安徽銅陵銅礦井遺址等。 (二)各個時期的銅鏡合金成分: 《考工記》是先秦古籍中的重要科學技術著作,它是春秋末齊國人記錄手工業技術的官書。是我國,也是全世界關于銅鏡及其他器物合金配比的最早記載。青銅是金屬中最早的合金。人類由石器時代進入青銅時代,距今約5000年左右。先民們已開始掌握了*合金的技術方法。采用兩種或兩種以上的金屬,經過高溫使它熔合在一起,*成為另一種金屬,從而具備了新的物理和化學性能,這就是合金。合金在鑄造方面是屬于金屬再創造,青銅是合金的首創。 青銅作為一種合金,與純銅相比,它的優點是硬度高、光澤好、能發出青光,可照容,以及抗腐蝕性能好。中國古代的錫青銅中常含有少量的鉛,使得銅液在灌鑄時流暢性能好,不易阻塞,但鉛分子唯溶解于銅內,只能在銅液中均勻地分布作滴狀浮懸。紅銅的溶點是1084.5℃,若加上15%的鉛,熔點降到960℃,若加上25%的錫,熔點則為810℃。然而,加鉛或加錫,其意義不僅在于降低熔點,更重要的是使合金的物化性能得到極大的改善。在距今3000年的西周時代,我國先民已熟練地掌握了復雜的合金*技術,并創造出令現代人嘆為觀止的、精美絕倫的青銅藝術品。如雄渾重器銅方鼎、玲瓏剔透的云紋鏡、鋒利無比的吳王夫差矛等。 對此,成書于春秋戰國時期的《周禮·考工記》上有大量的記載。周朝設有冬官司空掌管百工事宜,負責“營城郭,建都邑,造車服器械”。具體就冶金鑄造而言,百工中又產生了十分細密的產業分工,即“攻金之工,筑氏執下齊,冶氏執上齊,鳧氏為聲, 氏為量,段氏為镈器,桃氏為刃。”明確由專業匠人分別專造樂器、量器、農具和*器。對此現象,漢代鄭司農解釋道:“其曰某氏者,官有世功,若族有世業,以氏名官者也。”由此可知,在周代,冶金鑄造業已成為重要的社會經濟產業,并歷史性地形成了專造某一類器物的家族,并因世襲而成為官名,這是其一。 其二,由于實踐經驗的日積月累,先民們能從不同的礦石中分別提煉出金(即紅銅)、鉛、錫、鋅等金屬,通曉不同的金屬各自的理化性能,并在此基礎上,按照自己的意愿,根據不同器物的特殊用途要求,創造出分門別類的合金。“六齊之論”即是合金*的理論總結。《周禮·考工記》記載:“金有齊:六分其金而錫居一,謂之鐘鼎之齊。五分其金而錫居一,謂之斧斤之齊。四分其金而錫居一,謂之戈戟之齊。三分其金而錫居一,謂之大刃之齊。五分其金而錫居二,謂之削*矢之齊。金錫半,謂之鑒燧之齊。”這清楚地告訴我們,當時的工匠不僅清楚青銅中含錫量越高,質地越硬的原理,還把握住了硬度和韌度、光亮度在工具不同部位各自的特殊要求,按需制作。如采用復合技術*劍時,用含錫較低的青銅做劍脊,用含錫高的青銅做劍刃,如此造出的劍,劍鋒銳利,劍身堅韌,*傷力大且經久耐用。具體就銅鏡而言,光亮度是其重要特征,銅錫各半,能使光潔度恰到好處。故先賢總結“金錫半”為*鑒燧最合適的配比劑量。但各個時代鑄造的銅鏡,因各種因素的影響,它的金屬配比有所不同,*方式亦不同,所以銅鏡斷代,主要應借助于先進的現代化科學儀器進行測試。對于無法確切斷代的銅鏡,如果我們掌握各時期金屬配比的知識,再結合銅鏡其它方面的特點,也是可以做出準確的判斷的。 齊家文化銅鏡的銅錫比例是1:0.096。商周鏡含錫量稍高,但質地遠不如同時期的青銅禮器,對鏡面缺乏必要的防銹處理。戰國銅鏡中銅、錫、鉛的比例已較穩定,銅大多在68%上下浮動,多的達74.8%,少的也在56.6%以上,但錫的比例一般在20%左右。另外,鉛的比例在0.45%—3%。戰國鏡中有一種表面黑里透亮似涂有一層厚厚的黑漆,被稱之為“黑漆古”的,這類鏡保存完好,尤其是它的防銹技術令現代人嘆為觀止,這與當時制鏡的金屬配比是直接相關的。 漢鏡的合金配比較為穩定,銅占60—70%左右,錫占20—24%,鉛占4—6%左右的配比最為普遍。漢鏡保存稍好的鏡面仍可反光,有的精品還能反射出青褐色的光。魏晉南北朝銅鏡的合金配比不穩定,較易銹蝕,色以黑褐居多。 唐鏡,尤其是盛唐時期的鏡子,呈銀白色,其金屬成分中,大體銅平均69%,錫25%,鉛5%,配比較為穩定。在唐代,已采用了向鏡中加入微量或一定量的銀的新工藝,使得典型的盛唐時期銅鏡泛銀白色光,很少有銅綠銹色,似乎不是青銅鑄成,給人以厚重、富態之感,加之紋飾絢麗多彩、內容豐富,實為難得之藝術珍品。明《天工開物》記述:“唐開元宮中鏡盡以白銀與銅等分鑄成,每口值銀數兩者以此故。朱砂斑點乃金銀精華發現……,唐鏡、宣爐皆朝廷盛世物云。”唐鏡珍貴,因銀而貴。 宋、西夏、遼、金、元銅鏡,合金成分發生了變化,含錫量僅有10%左右,含鉛量卻增至8%以上,最多達23.7%,大大高于漢唐鏡平均5%的數量,鋅含量也增多,最高達8%,所以,這時期的銅鏡呈黃銅色,一般都布滿銅銹。雖形制較薄,但因含鉛多,反比漢鏡為重。 明代是我國古代銅業比較發展的一個階段,采銅業興盛,當時冶銅及其合金技術的主要成就有三:一是火法煉銅技術有了進一步提高；二是直接使用金屬鋅*了黃銅；三是*了宣德爐,它在合金*方面達到了一個新的高度。銅鋅合金一般都是黃色的,故名黃銅。銅鋅合金顏色與含鋅量關系是:含鋅10%左右時赤帶黃,15%左右時黃帶赤,25%左右呈黃色,30%左右為深黃色。明、清銅鏡大多呈黃色,其合金配比是銅70—75%,鋅25—30%。因黃銅流動性較好,有利于改善合金的鑄造性能。(三)造型陶范、石范和泥范的制作: 學術界已知有鏡范出土,大約是清末以后的事,從報道和著錄情況看,這些鏡范始見于春秋晚期,多屬戰國至西漢時期,計約30多片。 1、鏡范的制作:制作陶范的基本成分是粘土和細砂。但陶模和陶范在鑄造青銅鏡時所起的作用是不相同的,前者決定器物的造型,而后者卻需要承受上千度高溫的銅液的沖擊,并在其中冷卻。因此陶范除了耐高溫以外,還要有良好的機械強度,經得起液灌澆沖刷而不致損壞,同時還要有一定的透氣性。因為銅液灌入后,會在范中產生程度不同的氣體,這些氣體大部分通過澆口和冒氣口排出范體外,少量的需要通過范的毛細孔滲透出去,以保證所鑄器物在外觀上看不出氣孔之類的鑄造缺陷。因此制作陶范的泥土必須是很細膩的,在既能夠清晰反映出銅鏡上的銘文和花紋的同時,又要有很好的吸收性。 陶范要達到耐熱性能優良,機械強度也相當好,用來制范的泥土必須精心淘洗。淘洗的目的一方面是把泥料按粒度分級,另一方面將泥料中所含碳*鈣、硫*鹽等有機物溶于水中,以減少這種鹽類的危害,否則會造成降低耐火度、燒結溫度和增加發氣性。 制范時先用粗“真土”制成范的雛形,然后再依次加上較細的“中真土”、“造型真土”,及至到了范面,再加上極細的“肌真土”。制作一枚直徑約25厘米的鏡子,范厚約需12厘米,其中“粗真土”層厚約8厘米,“肌真土”是最薄的,大約只有0.1厘米。這種分層用料法的優點是既可保證生產對鑄型的各項性能要求,亦可節省較細的優質“真土”。《天工開物》指出:“凡鑄鏡,模用灰沙,銅用錫和,不用倭鉛。”倭鉛,即鋅,對銅鏡質量有影響,故不能用。灰沙是用稻谷殼灰之類透氣性和保溫性較好的材料,和顆粒很細的細砂伴和而成。這樣的材料才適合做鏡模。 石范今見于著錄和報道的有通化漢代博局四神石質鏡范。范體呈瓢形,范徑 約20.5厘米,有澆口一個,下寬5.3厘 米,范面圖紋清晰。另一片鏡徑約17厘 米,范面內容為柿蒂座。座外方格內有 十二地支銘,主題紋飾為四神及規矩符 號。主紋區外有一周銘帶:“尚方作鏡 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??(見圖1—18) 真大好,上有仙人不知老,渴飲玉泉饑 食棗,浮游天下敖四海,壽如金石為國保。”計35字。上海市博物館還藏滑石質“鏡范”1片(見圖1—18)。在石范中,有的大約是可以用來澆鑄的,如“通化石范”等。有的則可能是用來制范的陰模,如“上海石范”,它的優點是能耐高溫及能多次反復使用,線條式紋飾尤其特出,盡顯風采,但出土實物少,需要深入研究。 石范鑄鏡工藝當與泥范有些相似,但有一些區別,主要差別是其范為石料直接雕成,屬半永久型。 泥范鑄鏡的優點是:造型較易,并可制作出許多細如發絲、纖毫無失、形態各異的鏡背圖紋來,特別是制作大鏡、定做器尤為方便,缺點是通常一范只能用一次,不能批量生產。 以上是鏡范出土和著錄的大概情況,有重大價值的陶范和石范,多屬戰國至西漢時期,主要出于今河北、山東、山西、陜西、吉林等北方省區,南方迄今未見,大約與其地潮濕,陶范又是易碎之物有關。 (四)陶范的翻制: 大凡一般青銅器造型,皆須先制模,后制范。此“模”可用木塊、陶泥雕成,也可用范*成。若器物形制較為簡單,所需產品較少,此“模”便可直接用來制范,若器物形制較為復雜,花紋較為繁縟,需對其多次修整；或產品需要量較大,祖模需長期保存備用,則須由“祖模”(一次陽模)制出“一次陰模”,再用“一次陰模” ??制出“二次陰模”,再用“二次陰模”來制范。對花紋圖案的修整,通常宜在陽模上進行,對于高浮雕花紋,則可通過堆砌、按壓、雕刻等方式,在泥質陽模上制出。官方作坊所鑄之鏡,都是依朝廷提供的某種標準鏡模來制作的。銅鏡的成熟技術在我國沿用了二千余年,歷代銅鏡的花紋、形制不同,對產品的需要量亦不一樣,故其對陶范的翻制也就千差萬別。有關研究認為,我國古代銅鏡陶范的翻制常用的是整范整模復制,這應是我國古代鏡范制作使用最普遍的傳統方法。 鏡背范的制作:做法是先用木料、陶片或金屬等制成了整個鏡背圖紋的模子,后再在一個造型框內用夯填法復制,只需一次*作便可得到一塊完整的鏡背范。這實際上就是一種整范整模復制。“夯填法”在古代金屬鑄造型過程中,具有十分重要的意義,許多銅鐵鑄范都是使用此法制成的,否則,便很難獲得清晰的棱角和花紋,就是現代,某些場所還在應用。另外,還有整范分模復制,分范分模復制等方法。 面范的制作:制作面范與背范的造型材料應大體一致,造型方法大同小異。但面范有它的要求,即銅液接觸的表層和支撐表層的厚厚的基體層的要求不同。表層的陶土致密,滲有勻凈的細砂,有的厚度約在0.5厘米左右。基體層除了同樣摻和細砂以外,還包含有豐富的孔洞,主要是在土中拌和切碎的植物莖葉和麥秸等草料,使陰干時不致開裂變形,澆鑄時易出氣體。 (五)銅鏡澆鑄的基本(工藝)*作: 1、頂式澆鑄法: 我國古代金屬鑄造的傳統工藝一般主要是泥型,石型也占有一定的比例。范片經焙燒,涼透后,便可合范澆鑄。澆鑄前,鑄范需要預熱,以防止產生廢品。澆鑄溫度不宜過高,這不但可減少金屬吸氣等弊端,而且可避免范面燒結,保證順利脫范和鏡面質量。一般而言,內澆口是設計好的,是不會澆不到的。在此有幾點值得注意的是: (1)因錫青銅的樹枝狀晶甚為發達,此枝晶間的小液池最后冷凝時并無金屬液填補,鑄件在固態收縮時常被拉裂,故澆鑄過程中要切忌金屬內部再產生自張力,否則容易炸裂。 (2)因錫青銅的冷凝收縮主要表現為分散性收縮,疏松傾向很大,故銅鏡設計時,應盡量考慮這一因素,避免疏松大量出現于鏡面。 (3)范和芯皆應燒透,避免重新吸氣,尤其是鈕芯,否則會極大地影響背紋的清晰度。組織疏松和芯子發氣在古銅鏡實物收藏中,常可看到。 從現有鏡范的外形看,我國古銅鏡澆鑄主要是采用頂式澆鑄法的(圖1—19)。一套范(即一片面范,一片背范)組成一個澆鑄系統,每套范可單獨澆鑄,也可疊在一起。頂式澆鑄的優點是:澆鑄過程較為簡單,從而減少了制作工作量和金屬損失,缺點是易引起金屬飛濺。 2、透雕鏡特殊澆鑄法: 特殊澆鑄法主要用于鑄造雙層透雕鏡。其鏡面和鏡背系由兩種成份不同的合金復合嵌鑄而成,通常是鏡背部分嵌到了鏡面部分中,即“鏡面”包“鏡背”。雙層透雕鏡始見于春秋晚期、戰國中后期和西漢初期仍有使用,直至到唐、宋、元代。其正背兩部分金屬一般嵌合較好,很少看到分離開了的,一般說來,這類鏡子應當是先澆鏡背,之后才澆鏡面,金屬冷凝后,與鏡面部分連在一起的鏡緣同樣會產生一個緊箍力,從而加強了兩部分金屬嵌合。 3、夾鏡特殊澆鑄法: 我國古代文獻中,關于夾鏡有詳盡的記載。夾鏡具有如下幾個特點:1、鏡面與鏡背分為兩層,而且中空。2、“正面部分”較薄,與普通鏡子同樣,“背面”亦可有圖紋凸起。3、沒有焊跡。4、其聲冷然纖遠。關于夾鏡的材料,同樣是高錫青銅,因為只有清晰高錫青銅花紋,才能達到此種效果。夾鏡成型工藝比較復雜,不是鑄的,也不是焊的,是使用一種與前述雙層透雕紋鏡相近,而又不完全相同的特殊方法*而成的。其工藝要點是:1、先分別鑄成了“鏡面部分”和“鏡背部分”,并且“鏡面部分”要向后凸出一個圓環狀的背緣來,使之最后能夠夾住“鏡背”；2、將鑄好的“鏡背”、“鏡面”兩部分金屬分別進行一次淬火處理；3、把“鏡面部分”加熱到β相區,即稍高于586℃的范圍,保溫后趁熱以強力使之與“鏡背部分”套合、候冷,兩部分金屬便緊密粘合在一起了；4、用錫汞齊把接合部位抹平并打光,把接縫遮蓋住。“鏡面”與“鏡背”兩部分的尺寸必須十分準確,不能失之纖毫,接合面須光潔干凈,不得殊留任何氧化物、易揮發物。“夾層空腔”的大小要選擇得當,套合火候要適宜,否則便難以達到長久不分離的效果。夾鏡難得,看來主要是難制之故。 4、銅鏡熱處理技術: 高錫青銅是既硬且脆的,為改善銅鏡的*和使用性能,戰國、漢唐時人們經常對它進行一些淬火和回火處理,這*作大約是鑄造成形后,并稍經簡單清理后,始才著手進行。從現代技術原理上看,鑄態高錫青銅淬火前,其性硬且脆。淬火后其塑性好,使材料強度、塑*有了明顯提高,硬度卻下降了,回火溫較低時,硬度又復回升,回火溫度提高后,硬度又復下降。這主要是指強度而言的。我國古代銅鏡淬火術,約發明于春秋戰國時期,從戰國到漢唐間使用得較普遍。從文獻記載和現代技術原理看,古鏡淬火、回火的技術效果大約有3個方面:1、強度和塑性提高了,從而改善了它的切削*性能,回火溫度稍高時亦同此理；2、因強度、塑性的提高,便減少了銅鏡損壞的機會,延長了使用年限；3、回火后,顏色皆近于青灰,而“青近白”故宜于鏡。今見一般戰國、漢唐鏡斷口皆潔白如銀,當與此有關。可見銅鏡淬火后既保存了錫態,錫青銅原有的一些優點,又改善了*性能,延長了使用年限,是一項相當合理、科學的工藝。 青銅淬火是我國古代金屬技術的一項杰出成就,它使用得如此之早,如此之廣,在古代世界其它地方是很少看到的。
成都清亮裝飾怎么樣成都清亮裝飾工程有限公司注冊成立于2008年，建筑裝飾設計甲級與施工國家二級資質. 公司是以裝飾設計、裝飾施工為一體的大型綜合性裝飾企業，公司現有管理人員30多名，高級專業技術職稱人員15名，中級職稱30名，十多個施工項目組、相對固定的施工人員200多人，并定期對施工人員進行生產技術、安全施工培訓。公司憑借優秀的設計、施工、售后保障、高品質服務以及在成都市場上良好的企業口碑，打造了金林半島、置信芙蓉古城、中海名城、萬科都市花園、華潤翡翠城、博瑞都市花園、優品道等數千項優秀裝修工程.成都清亮裝飾安裝百頁窗簾安裝百頁窗簾百頁窗簾極具實用性，既可遮光，還有著非常好的隱蔽性。很有必要了解百頁窗簾的安裝技巧，在無人幫忙時，自己親自動手來安裝。技巧一：測量外框尺寸從左至右開始測量寬度，窗子上、中、下最寬的尺寸，便是外框適合的寬度。從上至下測量窗子外框的高度，窗子左、中、右最大的尺寸，便是外框的適合高度。技巧二：測量內框尺寸這與外框尺寸的測量方法是相同的，首先要確定好窗口的深度足夠百頁窗葉片自由地活動。對于不同的安裝方式，它所要求的窗口深度也是不同的：固定或平開安裝時需要8cm之深;推拉安裝時，除考慮產品葉片寬度還需考慮安裝產品的層數，通常兩層推拉要保證葉片活動需15cm之深，單扇需10cm之深;而折疊安裝時需要預留10cm的深度。技巧三：固定安裝*同個產品所有安裝*需要在前后、上下方于同一個直線上，如果有窗簾盒，窗簾盒的截面寬度需大于90cm。別忘了將安裝*滑動推至底部，然后再推百葉、旋轉擺正百葉。如果要收起橫、豎百葉，必須得先將葉片轉至與墻面垂直后再拉起，如果中途或最后要停止，則需將拉繩向右45°，這樣整幅簾便會自動扣緊。成都清亮裝飾書房顏色*書房顏色*1、書房顏色不宜太雜（1）書房是座位閱讀、書寫以及業余工作的場所，這類工作需要高度的注意力，因此要求一個寧靜、沉穩的環境，人才不會覺得心浮氣躁。書房主色調的選擇上，盡量選用冷色調，或者明亮的無彩色、灰棕色這類中性顏色。書房的墻面、天花板色調應選用典雅、明亮、柔和的淺色，如淡藍色、淺米色、淺綠色等；（2）朝東的書房由于最早缺乏日光而使房間較早變暗，所以使用淺暖色調可以確保比較充足的采光；朝南的書房日照時間最長，使用冷色會使人感到更為舒適；朝西的書房由于受到一天中最強烈的落日西照的影響，如果選用深冷色；朝北的書房由于沒有日光的直接照射，在選擇顏色的時候，應該選擇色度較淺的暖色系的顏色，否則室內會顯得比較昏暗、陰冷。2、書房顏色*用五行色作調整所謂的五行色，就是根據悟性物質的特性延伸出來的五種代表性顏色：青色、紅色、*、白色、黑色。木主青，青色主要就指綠色系；火主紅，正紅、紫色、粉紅色系的紅色五行上都屬火；金主白，主要包括灰色和其他的金屬色；水主黑，主要就是黑色和藍色；土主*，主要包括了土黃、米黃和咖啡色等。這五種顏色運用在書房里，就可以反映五種物質的五行屬性。例如，如果書房的主色調是白色或灰色，五行上屬金，根據原理涂生金銷水，就可以選用土黃、米黃、咖啡色或是黑色的家具。全國業主裝修交流群 573032185 ?
成都眾蕊鑫裝飾客廳窗簾客廳窗簾什么顏色好客廳窗簾的顏色應與整體裝修顏色相搭配。首先，應當考慮居室的整體效果，根據不同的裝飾風格，選擇相應的窗簾款式、顏色和花型。深色的窗簾顯得莊重大方；淺色調、透光性強的薄窗簾布料為好，能夠營造出一種莊重簡潔、大方明亮的視覺效果。客廳窗簾的顏色最好從沙發花紋中選取。比如說白色的意式沙發上經常會綴有粉紅色和綠色的花紋，窗簾就不妨選用粉紅色或綠色的布料，能夠相互呼應。如果室內色調柔和，并為了使窗簾更具裝飾效果，可采用強烈對比的手法，比如在鵝*的墻壁垂掛藍紫色的窗簾；反之，如果客廳內已有色彩鮮明的風景畫，或其他顏色濃 艷的裝飾物、家具等，窗簾就最好素雅一點。其次，應當考慮窗簾的花色圖案。織物的花色要與居室相協調，根據所在地區的環境和季節而權衡確定。夏季宜選用冷色調的織物，冬季宜選用暖色調的織物，春秋兩季則應選擇中性色調的織物為主。最后，還可以根據裝修風格來確定客廳窗簾的顏色。不同風格對裝修元素和色彩有一定的要求，那么配合整體風格來搭配也就能夠使得整個客廳環境變得更和諧和搭調。成都眾蕊鑫裝飾墻裙護墻板墻裙護墻板近年來，墻裙護墻板逐漸流行起來，墻裙護墻板的作用是對墻面進行裝飾和保護，一般護墻板是安裝在裝飾比較單調的墻面上，使墻面顯得更有層次感，下面為大家介紹一下墻裙護墻板，希望對您的裝修*一些幫助。1、護墻板的特點護墻板具有質量輕便、防火、防蛀、施工簡便的特點，并且裝飾效果比較明顯，維護保養方便。2、護墻板的分類從護墻板的材質種類上，可分為木質和塑料兩大類，其中木質的又可分為條狀型板材和整張板材兩種，從基材*工藝上，可分為中密度板和膠合板兩種。3、護墻板的質量鑒別大家可從內、外兩方面對護墻板質量進行鑒定。一是檢查外觀質量，主要檢測其仿真程度，質量好的產品，圖案逼真，*規格統一，裝飾效果好。二是檢查硬度和粘結牢度，內在質量主要是看護墻板表面的硬度及基材與表面飾面粘接的牢固程度。質量好的產品，表面飾材硬度高，抗沖擊，耐磨損，用小刀等刮劃表面無明顯傷痕，表層與基材無脫離現象。4、護墻板安裝注意事項護墻板安裝難點在陰陽角處，必須垂直水平。護墻板安裝前，應使墻面保持干凈、干燥、平整，應用高度彈線找平。為適應當地氣候條件，達到空氣的含水率，新買來的墻板應將原包裝拆封后，就地保存至少48小時再開始安裝。在安裝前，應設計好分塊尺寸，并將每一分塊找方、找直后試裝一次，經調整修理后再正式安裝。成都眾蕊鑫裝飾弱電的特點弱電的特點第一、弱電的處理對象主要是信息的傳輸和控制，特點是電壓低、電流小、功率小、頻率高，主要考慮的問題是信息傳輸的效果。第二、弱電是一門綜合性技術，涉及學科十分廣泛，并且向著綜合化、智能化的方向不斷發展，建筑物的服務功能大大提高，同時也增強了建筑物與外界的信息*能力。全國業主裝修交流群 573032185 ?
哈爾濱千百順裝飾怎么樣哈爾濱雨露麗嘉裝飾裝修公司是集室內設計、預算、施工、材料于一體的專業化設計公司。裝修公司是為相關業主*裝修裝飾方面的技術支持，包括*設計師和裝修工人，從專業的設計和可實現性的角度上，為客戶營造更溫馨和舒適的家園而成立的企業機構，更多的傾向于讓業主放心、省心而成立的裝修公司哈爾濱雨露麗嘉裝飾埡口尺寸門套、窗套、埡口的尺寸，一般是指臉線的寬度，如果家中是做歐式或古典風格，那么臉線的寬度就可以寬些，一般會達到10～12cm左右，而其它裝修風格的，一般做6～8cm就可以了，窗套可以和門套、埡口一樣寬，也可以稍窄一些。哈爾濱雨露麗嘉裝飾裝修設計裝修方案按照房主個人喜好的不同內容也不盡相同，總體來說裝修方案的設計一般要包括以下幾個部分：1、裝修方案概述這個部分是用來介紹房屋的情況。具體包括：戶型、朝向、面積等。各個廳室的情況要在此部分做精簡的介紹。關鍵數據要準確，以免因為小的差錯為以后的工作帶來很*煩。同時，要配上房屋圖，尺寸比例也要標準。2、裝修風格設計房主根據自身的喜好設計房屋的裝修風格，為整體和各個空間做一個理想但是貼近實際的要求。在小的細節方面要求也要進行說明，為裝修設計做一個詳略得當的闡述。3、色彩搭配設計確定完裝修風格以后，就可以進行色彩的搭配了。色彩的搭配十分重要，通過整體的配色方案才能確定好裝修色調和家具飾品的選擇，一個好的色彩搭配不僅能讓人賞心悅目，也能更加充分的利用空間。客廳：客廳是起居場合，比起臥室來更具展示性和共用性。客廳也是展現出主人生活面貌和獨特品味的地方，一個好的色彩搭配對客廳至關重要。一般來說，客廳的色彩可以適當配合房間環境。例如南方的白天相對交長，利用淺色有利于客廳的采光，節約能源，淺色也能使人感到心情放松和愉悅;在北方，也可以適當采用暖色系的顏色來給房屋增添一些溫暖和熱情。臥室：臥室是比較私密的場合，往往能比客廳更加多的展示出主人性格的一面。對于臥室色彩的選擇，主人往往可以任性一些，因為不需要向人展示，可以按照個人口味來安排。一般來說，喜歡低調奢華的可以選擇*系或者紫色系，喜歡自然的綠色系和白、*的搭配是最佳的，喜歡朋克搖滾的，可以選擇暗色系的。不過，從健康的角度來說，臥室的顏色不宜過于陰暗或過亮，微亮柔和是最佳的色彩個性。餐廳：餐廳也是屬于公共場合的，就現代潮流來說，暖色調的選擇比較好，暖色系的燈光使人產生一種家庭的溫馨感，在一些反映清潔衛生情況的地方可以配以黃、白色。地面宜用深色，不顯臟。4、裝修材料這需要根據房主的預算進行，在實用性、美觀性和環保的方面選擇一個平衡點。復合材料和陶瓷類材料是比較受歡迎的，在耐用性和環保性上都不錯。地面瓷磚的選擇可以適當增加花紋，在臥室可以鋪一層地毯等。5、其他在數據上的測量一定要精確，這是保證裝修工作能正常進行的重要條件。最好能附錄上裝修圖紙。家具和電器的選擇也很重要，房主可以在預算的基礎上進行理性的采購，家具和電器都應選擇實用性的，有條件的房主可以在質量的基礎上對外形做進一步要求，甚至可以把此融入裝修風格范疇內。全國業主裝修交流群：573032185
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龍，因為春秋五霸，所以是生肖的第五位。 如果是春秋戰國打一生肖的話，答案是豬 因為春秋五霸+戰國七雄=12,十二生肖的第十二位是豬
2016-12-05
by咖啡小胡
成都易境定制的家具很不錯，家具的質量也很不錯，從款型的設計上，工藝的*上，選用的材料上，都力求精益求精。公司有多種不同系列不同風格的家具產品，滿足了中國消費者對家居風格的不同愛好，每一款產品都是設計師結合中國家統的審美理念精心設計出來的，所以家具都做得特別好。
2016-09-29
byyangxiaol_yV2G2
龍嘉國際機場2樓大廳 分A和B 2個值機柜臺。A島是專門辦理南方航空公司的柜臺，B到是除南方航空公司以外所有航空公司，廈航，山航，東航，國航等，當然也包括春秋航空公司。如果你是在網上訂票的，可以提前半個小時到B島值機柜臺出示你的*和...
2016-12-11
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